Quand passe la tempête

 Introduction

 Mesure 1

 Mesure 23

Introduction successive de : tenues d’accessoires, rythmique de clairon basse, continuum de glock, harmonisation euphonium et vibraphone et accords en entrées successives de deux cors et une trompette. La tension s’installe aussi par le principe de répétition de chaque cellule. Cette tension se relâche légèrement mesures 17 et suivantes quand ne reste que les deux voix graves et les cors, sorte de calme avant la tempête selon l’expression consacrée.

1° partie

1° section

 Mesure 24

Mesure 84

Sur un rythme très rapide, les éléments de la turbulence vont se mettre en place les uns après les autres. La rythmique répétitive de la percussion en combinant l’articulation du triangle (mes. 24) et des timbales (mes.28). La tension en valeurs longues exprimée dans l’aigu de l’euphonium et de la contrebasse (mes. 32) et enrichit en fin de séquence des deux voix de cors et de la voix de clairon (mes.48). Le renforcement de la rythmique par les claviers et l’entrée de la caisse-claire qui ne se modifiera plus (mes.56). Introduction de petits éléments rythmiques en notes répétées qui se distribuent alternativement dans les pupitres (mes.72). les cinq dernières mesures de la séquence sont en rupture de volume sonore et de combinaisons d’éléments puisqu’ils n’en restent que deux.

1° partie

2° section

Mesure 85

Mesure 124

Sur la combinaison des éléments rythmiques de la première section un grand thème monodique est exposé par les cors 1. Attention à bien le mettre en valeur. Puis se développe une longue séquence ou le thème subit des mutations jusqu’à la quasi improvisation. A la voix des premières trompettes (mes.97) s’ajoutent les résonances harmonisées des autres voix supérieures (mes.105). en fin de séquence la voix de premier cor reprend son discours parmi les résonnances. Toute cette séquence est soutenue par deux des éléments rythmiques de la première partie. À la reprise et avec le soutien de ces éléments la contrebasse seule exprime une variation thématique. La section se termine par quatre mesures ou ne reste que la percussion et la rythmique de contrebasse.

2° partie

Mesure 125

Mesure 162

La deuxième partie est comme une variation du thème exposé par les cors 1 dans la première partie. L’originalité de cette partie se trouve dans le moyen sonore très innovant. En effet c’est par le chant des instrumentistes que s’exprime cette phrase longuement développée. Le soutien de la percussion et d’accords des instruments graves complète cette séquence. Avec une habile modulation, le compositeur propose une deuxième fois le chant (mes.145) en modifiant les éléments d’accompagnement : même percussion immuable renforcé par une rythmique harmonisée aux trompettes basses, clairons basses et euphonium et un soutien en valeur longue des clairons et trompettes 2.

Coda

Mesure 163

Fin

En maintenant les deux éléments rythmiques de la percussion et de la contrebasse, la pièce se termine par un dernier solo de l’euphonium (mes.165), un dernier sursaut de turbulence dans un accord forte (mes.172) qui disparait et une conclusion par la seule caisse-claire.