Pleine Lune

Introduction

Mesure 1

Mesure 12

L’introduction commence dans un tempo lent par le continuum de glockenspiel auquel s’ajoute dès la deuxième mesure l’illustration du vent obtenue en soufflant dans les embouchures. Un roulement de timbales et des résonnances de cloches tubulaires viennent compléter l’élément répétitif présenté dans cette introduction. Vous accorderez une bonne présence à l’élément mélodique introduit par intermittence au clavier (mesures 5, 7, 9 et 11). Il est l’élément thématique de toute la pièce.

Lettre A

Mesure 13

Mesure 20

L’organisation sonore de l’introduction, enrichie de la contrebasse, se poursuit. Sur ce plan sonore vient se positionner dans une carrure de deux mesures, une résonance en accords qui se structure par entrées successives et qui souligne l’élément mélodique de l’introduction.

Lettre B et C

Mesure 21

Mesure 32

L’organisation sonore initiale se complète du soutien harmonisé des trompettes basses et clairons basses. La résonance en accord s’élargit du double de la valeur rythmique. Vous devez remarquer que l’élément mélodique de l’introduction se dissocie de la construction de l’accord. En conséquence, faire ressortir le clavier autant que possible. À la lettre C conclusion de la première séquence par quatre mesures ou seul perdure la dynamique de l’introduction.

Lettre D

Mesure 33

Mesure 41

Une mesure entière de silence suspend le discours. Il reprend dans un tempo plus rapide et, comme dans une forme thème et variations, présente les mutations multiples. L’élément de soutien d’abord. Il n’en reste que les moyens sonores des voix graves, le dessin de la contrebasse s’amplifie. L’élément thématique ensuite, les quatre sons successifs en valeurs égales sont, cette fois, harmonisés en intervalle de quarte, déstructurés mélodiquement (mouvement conjoint ascendant et descendant) et rythmiquement en deux valeurs courtes et deux valeurs longues.

Lettre E

Mesure 42

Mesure 49

Mutation du rythme de l’élément d’accompagnement. Il se déstructure en déplaçant les accents sur des temps inégaux (3+3+2). Ce déséquilibre est souligné par le soutien de la timbale, de la caisse-claire et de la grosse caisse. L’élément thématique reste inchangé. Pour le rendre plus présent il est doublé par les cloches tubulaires.

Lettre F

Mesure 50

Mesure 58

Reprise de l’organisation de la lettre E avec l’ajout d’une ornementation harmonisée des voix supérieures. Introduite dans une dynamique rythmique animée sur deux mesures, elle se poursuit par un long accord stable. La séquence se termine par l’ajout d’une mesure en crescendo général aboutissant à la nuance fortississimo

Lettre G

Mesure 59

Mesure 68

Nouvelle mutation de l’élément d’accompagnement. Il se simplifie significativement puisqu’il n’en reste que la contrebasse et la tenue de trompette basse. La rythmique déstructurée est maintenue. À mettre en évidence le mouvement diatonique ascendant descendant des mesures 63 et 64 utilisant la gamme par ton. L’élément thématique est absent. Seule varie l’ornementation de la lettre F. Les cors à l’unisson, auxquels s’ajoutent les percussions font la variation.

Lettre H

Mesure 69

Mesure 80

Même disposition pour l’élément d’accompagnement qui est soutenu par les timbales. Nouvelle variation de l’ornementation. Elle est construite sur la dynamique de grands accords à plusieurs voix (de 3 à 5) scandés par leur répétition.

Lettre I

Mesure 81

Mesure 89

Reprise de l’organisation de la lettre G, avec une variation des cors à deux voix

Lettre J

Mesure 90

Mesure 99

Reprise de l’organisation de la lettre F. seule le rythme de la contrebasse change et retrouve l’équilibre d’une mesure à temps égaux. La conclusion de la séquence est semblable à celle de la lettre F : une mesure supplémentaire en crescendo.

Coda

Mesure 100

Fin

La coda débute (lettre K) sur la rythmique de la basse dans les variations (appuis en temps inégaux) et la tenue de trompette basse. Ce qui ramène à l’exposition, c’est le retour du continuum de glock. Une suspension de deux mesures retrouve le tempo lent initial avant de réexposer dans une écriture défective les éléments de la lettre A. Les résonances s’amenuisent, un rappel de ligne de basse (gamme en ton) avant la disparition totale de sonorités instrumentales. Pour conclure restent le vent, le glock et la cloche tubulaire dans un très significatif decrescendo.