Océan

Introduction et lettre A

Mesure 1

Mesure 28

Sur un grand roulement de timbales se met en place successivement, un ostinato ascendant de tuba, un carillon de voix graves et un élément mélodique à deux voix aux cors. Les voix supérieures prennent le relai des cors (mesures 12) pour continuer la progression en mouvement ascendant de la mélodie alors que l’ostinato de tuba s’inverse et devient descendant. À la dix-septième mesure, telle une résonnance, les cors et les graves stabilisent le discours et l’élargissent progressivement.

Lettre B

Mesure 29

Mesure 55

Passage au rythme ternaire. Le développement qui va suivre comprendra quatre sections.

La première section se caractérise par l’emploi d’une cellule répétitive comprenant deux éléments, un trémolo de clavier et un motif grave. Le tout s’enrichit d’une percussion à la mesure 36. À la mesure 38 exposition du motif d’accompagnement à quatre voix par les trompettes basses et clairons basses qui sera repris par les trompettes de cavalerie et les clairons à partir de la mesure 45. À la mesure 42 exposition de la mélodie à deux voix aux cors. La section se termine mesures 53 à 55 par une fusion générale des groupes instrumentaux en crescendo avec le renfort de la percussion.

Lettre C

Mesure 56

Mesure 68

La deuxième section débute en rupture soudaine de la nuance (de fortissimo à piano) et de l’instrumentation. Il y a mutation de la cellule répétitive (le clavier présente un motif en arpège descendant et le tuba module de sib à mib). De grandes tenues s’installent voix par voix sur l’ensemble des clairons, cors et trompettes de cavalerie. Sur ce soutien, le solo de tuba commence à la mesure 63 et prononce une ligne mélodique expressive. À la mesure 62 les tenues sont remplacées par un autre motif d’accompagnement confié aux trompettes basses et clairons basses qui se caractérisent par une alternance d’accords rythmés et tenus.

Lettre D

Mesure 69

Mesure 78

La troisième section retrouve l’élément répétitif combiné de la première sur lequel les cors dialoguent en canon pendant quatre mesures. À la mesure 73 le discours est repris par les voix supérieures à trois voix homorythmiques, ponctué d’accords des voix graves et de percussions.

Lettre E

Mesure 79

Mesure 91

La quatrième section reprend le solo de tuba et les éléments d’accompagnements en guise de conclusion de ce grand développement central.

Conclusion et coda

 Mesure 92

 Fin

Retour du rythme binaire tel un Da Capo avec reprise des éléments de composition de l’introduction avec une mutation du motif grave aux claviers et du carillon par un accord construit par entrées successives. Le tout en progression crescendo vers la coda.

Celle-ci s’organise autour de la répétition de trois positionnements du même accord en élargissement rythmique. Une suspension du dernier enchaînement retarde l’accord final.